母亲当然可以有，也应该有自己的生活。但是追星、老公、婚纱文案其实不仅没有体现出母亲作为女性的主体性，反而将这份主体性重新给到了男性关系——只不过这次的主角不是丈夫，而是虚拟丈夫，偶像。

这位角色有两个老公，一个是老公，另一个，也是老公。（笑

穿婚纱追星这事儿或许可以写，但不能这么写。

于是重视婚姻忠贞的人看到了戏谑。
于是男性观众看到了父亲和丈夫的角色被羞辱。
于是女性观众看到了母亲角色被消费。
于是严肃观众看到了幼稚和饭圈。

或许 OPPO 的出发点并非如此，但 Stuart Hall 讲过，编码不能保证解码。

在这个广告里，母亲的角色在哪里？核心的价值在哪里？

她的选择、她的故事、她的行动、她的劳动、她的人格在哪里？难道她的角色只能是现实中老公的妻子，和偶像千千万万女粉里的一员吗？

她如何承担母亲的角色、妻子的角色、她怎样获得平衡、怎样取悦自己、她怎样表达自己的爱与支持？

她的力量在哪里？她的声音在哪里？她的行为在哪里？

属于另外的男性幻想并没有将母亲的角色从缺乏主体性的困境中解放出来，也没有从消费主义的困境中解放出来。

Femvertising 是把双刃剑，打女性牌的广告，首先，要了解女性，尊重女性。

广告也好，叙事也好，永远要先写核心价值、再写多元文化，要先写人格魅力、再写反差冲突，要先写严肃，再写活泼。

角色是人，母亲是人，而人，一定要与处境、判断和行动结合起来写。